Нежная, деликатная и, в то же время, чувственная хореография Ли Пяньпянь, полная характерных черт восточной культуры, завораживает зрителей и увлекает вместе отправиться в путь на поиски духовного пристанища.

В качестве средств выразительности хореограф использует элементы, отсылающие к традиционной древнекитайской идее о построении мира, — «Небо круглое, земля квадратная» (иногда эту фразу используют в значении «так устроен мир»). С самого начала спектакля Ли Пяньпянь знакомит зрителей с «понятийным аппаратом». Артист медленно идет внутри большого круга: элемент древней концепции мира превращается в характерный символ постановки, раскрывающий романтическую идею: «Если конец — это начало, то мы обязательно встретимся снова».

Незамысловатый и простой (не для нашего, конечно, взгляда…) иероглиф «宿» появился из первоначального замысла постановщика. «Самые сильные впечатления оставляют прощания с людьми в аэропортах, поездах, а также попадание в новую, незнакомую среду, где ты учишься, работаешь, просто живешь… С возрастом я внезапно начала размышлять о том, что же означает путь назад (путь домой, обратный маршрут). Иногда мы расстаемся только для того, чтобы зафиксировать этот момент в памяти, не так ли? Возможно ли, что мы изначально, незаметно для нас самих, храним все воспоминания о будущем себе?» Воспринимая начало пути (исходный пункт) как поиск духовного пристанища (конечный пункт), Ли Пяньпянь поставила спектакль «宿».