Художник-постановщик спектакля «Тщетная предосторожность»

Первоначально мы хотели взять за основу стиль Ван Гога, но когда стали разрабатывать эту тему, поняли, что сюжет нашего балета перекликается с сюжетами картин Ван Гога, и последние вполне могут стать иллюстрациями к спектаклю. Например, у нас есть комнатка Лизы, а у Ван Гога — «Спальня художника в Арле», есть двор Марцелины, а у Ван Гога — «Ночное кафе», которым владела знаменитая мадам Жину. Так, в костюмах мы попытались отразить манеру живописи Ван Гога, а в декорациях стало возможным процитировать фрагменты его конкретных работ.

Нужно сказать, что все эти картины относятся к периоду расцвета творчества Ван Гога — к последним трем годам его жизни: это Арльский период, с 1888 по 1890. Прованс — единственный всплеск подлинного счастья художника.

Все элементы декораций расписаны вручную, над этим трудился весь театр. Надо отметить не просто высокий профессиональный, но и потрясающий художественный уровень мастеров и художников, вкус, чувство меры. Чрезвычайно сложную по рельефу, пастозную живопись Ван Гога требовалось перенести на плоскость, не потеряв при этом ее живописных качеств. И это удалось: мы ощущаем рельефность, которой на самом деле нет. Способность соединить иллюзорность и плоскостность я называю художественным чутьем. Скажу честно, я не ожидала, что найду здесь, в Екатеринбурге, такое тонкое понимание этой очень сложной задачи.

Наш спектакль состоит из двух частей, и это важно для понимания всей конструкции. «Консерватория» — академический урок в балетном классе — затем переходит в подготовку спектакля «Тщетная предосторожность». Действие «Консерватории» происходит в стерильном белом павильоне в стиле ампир, а выгородка спектакля сделана Винсентом Ван Гогом или его последователями. Классическая редакция балета Мариуса Петипа, на которую мы опираемся, датируется 1885 годом, а в 1888-м Ван Гог создает в Провансе свои работы: выходит, если бы «Тщетную предосторожность» захотели в то время поставить во Франции, такое вполне могло случиться!

Ван Гог, конечно же, не вмещается в рамки классического искусства, и в нашей сценографии это ощутимо. Ван Гог «въезжает» в классическую культуру, в ней не помещается, частично разрушает ее… И, конечно, сочетание классического искусства и того, что привнес в него Ван Гог, находится не в гармонии, а в творческом конфликте.

Май, 2015

© 2001-2022
Некоммерческое партнёрство
«Дансе Оупен фестиваль»

Все материалы являются собственностью
НП «Дансе Оупен фестиваль»

Подписаться на рассылку

Дирекция фестиваля:
Адрес электронной почты защищен от спам-ботов. Для просмотра адреса в вашем браузере должен быть включен Javascript.
По вопросам приобретения билетов:
Адрес электронной почты защищен от спам-ботов. Для просмотра адреса в вашем браузере должен быть включен Javascript.
По вопросам аккредитации и сотрудничества:
Адрес электронной почты защищен от спам-ботов. Для просмотра адреса в вашем браузере должен быть включен Javascript.

Дирекция фестиваля:
Адрес электронной почты защищен от спам-ботов. Для просмотра адреса в вашем браузере должен быть включен Javascript.
По вопросам приобретения билетов:
Адрес электронной почты защищен от спам-ботов. Для просмотра адреса в вашем браузере должен быть включен Javascript.
По вопросам аккредитации и сотрудничества:
Адрес электронной почты защищен от спам-ботов. Для просмотра адреса в вашем браузере должен быть включен Javascript.

© 2001-2022
Некоммерческое партнёрство
«Дансе Оупен фестиваль»

Все материалы являются собственностью
НП «Дансе Оупен фестиваль»

Подписаться на рассылку