Павел Глухов
«…я сам в детстве танцевал и курские Тимони, и рязанские Змейки, позже
изучал русский областной танцевальный фольклор во время учебы; этот материал во мне есть. В танце из него должна произрасти конкретная дивертисментная структура.
При этом сложные и странные ритмы Стравинского и некая угловатость движения, дискоординация, возможно даже нерациональность, которые есть в моей лексике, органично складываются вместе; мне не нужно выдумывать это соединение, оно образуется само собой
…Время беспощадно даже для классических балетов — требуется делать либо капитальные возобновления, либо авторские редакции…
…Танцовщик может сделать пять, десять, пятнадцать пируэтов. Но это всего лишь трюк. Зритель всё равно будет вспоминать не трюки, а смысл танца…
В моей постановке хор принимает активное участие. Он не только воспроизводит музыкальный материал, но и становится персонажем спектакля. Через хор мы показываем фольклорный пласт, фольклорную линию этого произведения, имея в виду поведение людей внутри обряда. Хор здесь выступает некой родительской, взрослой частью социума. Этакими старшинами. А танцовщики — в роли молодежи, в роли тех, чью жизнь сейчас будут выстраивать, налаживать, конструировать как нечто заведомо ясное.
С 2009 по 2014 год выступал как танцовщик в московских труппах «Балет Москва» и «Новый балет», а также в международном израильско-российском проекте Recall/Action. В 2017 году как приглашенный артист танцевальной группы он участвовал в постановке оперы «Снегурочка» в Большом театре.
Как постановщик Глухов работает с разными жанрами и форматами — от камерных лабораторных работ до масштабных спектаклей в крупных театрах. Он ставил для Театра балета Бориса Эйфмана, Воронежского театра оперы и балета, Челябинского театра современного танца, Музыкального театра Карелии и других коллективов. Среди его ключевых спектаклей — «Зеркало», «Плот Медузы», «Арррр» (Воронежский камерный театр). В 2021 году Павел Глухов стал участником лаборатории «Тело в главной роли», проводившейся в рамках Фестиваля современного танца DanceInversion.
Хореографический язык Глухова строится на внимательном отношении к музыке и её структуре. В своих работах он часто использует контрастные приёмы: сочетает резкую, дробную динамику с плавными, почти скульптурными линиями, экспериментирует с ритмом и паузой, создавая напряжённое драматургическое пространство. В «Свадебке» (Балет Москва) эта связь с музыкой Стравинского становится основой спектакля — хореография буквально вырастает из фольклорного напева и ритуального ритма, превращая сцену в место мощного коллективного переживания.
Награды:
— Лауреат Национальной театральной премии «Золотая Маска» в номинации «Лучшая работа хореографа» (2022)
— Обладатель премии «Душа танца» в номинации «Звезда современного танца» (2018)
— Победитель лаборатории Mind and Movement, проведенной в рамках Фестиваля Context. Diana Vishneva совместно со студией Уэйна Макгрегора (работа «Свет в ноябре», 2018)
— Обладатель Гран-при Фестиваля экспериментального танца «Ключи» (работа «Объект T.E.L.O.», 2017)
— Лауреат II премии Всероссийского конкурса артистов балета и хореографов в номинации «Современный танец в музыкальном театре» (2015)
— Лауреат I премии Международного конкурса артистов балета и хореографов Арабеск XIV за лучший номер в современной хореографии «Запах женщины» (Пермский театр оперы и балета, 2014