Павильон Армиды. Венгерские танцы.
Sextus Propertius*

одноактные балеты

Александринский театр
12+

11 апреля 2024
19:00

Рабочая версия названия спектакля звучала как "Петров/Пимонов/Самодуров". И действительно, что представляет собой авторский балет, как не лицо его создателя? В итоге балеты получили три самостоятельных названия, а портреты постановщиков вышли показательно контрастными.

*Секст Проперций - древнеримский поэт

«Три разные части и дополняют друг друга (у Петрова и Пимонова можно обнаружить оммажи тому-самому-деконструктору-Самодурову; сам он развивает линию, которую раньше, скорее, намечал), и существуют независимо».

«Отсылки и индивидуальный стиль, обращение к истории и движение в будущее…» .

Тата Боева, balletmagazine.ru

«Павильон Армиды»

Хореограф-постановщик: Максим Петров
Музыка: Николай Черепнин
Дирижер-постановщик: Артем Абашев
Сценография: Альона Пикалова
по мотивам живописи Марка Ротко
Костюмы: Татьяна Ногинова
Свет: Сергей Васильев

«Елена Воробьева и Александр Меркушев не только виртуозно танцуют, но и выразительно мимируют, что важно в пассеистском мире "Павильона Армиды", где наказанием являются не столько возникающие в финале охранники музея, сколько выбрасывание Смотрителя из волшебных садов искусств обратно в реальность».

Анна Галайда, Российская газета

«Павильон Армиды» был задуман не хореографом, а художником. Александр Бенуа, автор либретто и оформления, заимствовал сюжет из новеллы Теофиля Готье «Омфала»: в парковом павильоне в полночь оживал гобелен, на котором изображена волшебница Армида. Балет, поставленный Михаилом Фокиным, имел успех на премьере в Мариинском театре в 1907 году. Сергей Дягилев выбрал его для открытия первого «Русского сезона» в Париже.

Идея нового спектакля Урал Балета вновь принадлежала художнику — сценографу Альоне Пикаловой. Павильон Армиды стал музейным залом, где выставлена абстрактная картина. Это аллюзия на происшествие в Ельцин Центре, когда охранник выставки дорисовал глаза фигурам на полотне Анны Лепорской. Хореограф-постановщик Максим Петров сохранил мотив ожившего полотна и трансформировал темы, заданные Бенуа и Фокиным. Произведения искусства не всегда похожи на повседневную реальность, они могут вызывать беспокойство и желание исправить их, но в конечном счете способны преобразить и зрителя, и повседневность.

«Венгерские танцы»

Хореограф-постановщик: Антон Пимонов
Музыка: Иоганнес Брамс
Дирижер-постановщик: Артем Абашев
Сценография: Альона Пикалова
Костюмы: Елена Трубецкова
Свет: Сергей Васильев

«…сделайте лица попроще, балет — это весело». «Венгерские танцы» — этакое два в одном: обращение к неоромантизму и его развенчание, тонкое вслушивание в музыку и ее хулиганская, контрапунктная интерпретация, каталог хореографов и оригинальная вещь».

Тата Боева, balletmagazine.ru

«Венгерский чардаш мчится со скоростью "Сапсана", а солисты в идеальном синхроне будто опрокидываются в обморок».

Анна Галайда, Российская газета
Хореограф Антон Пимонов, автор Brahms Party, возвращается к артистам Урал Балета и музыке Иоганнеса Брамса. В названии «Венгерские танцы» он делает акцент на втором слове. Кроме отдельных позировок из словаря народно-сценического танца, в балете нет ничего венгерского. Пимонов предпочитает не связывать артистов и зрителей фольклорными аллюзиями и предлагает просто танцевать — но простота его хореографии, как правило, обманчива.

«Sextus Propertius»*

Хореограф-постановщик: Слава Самодуров
Музыка: Алексей Сысоев
Дирижер-постановщик: Артем Абашев
Костюмы: Елена Трубецкова
Свет: Сергей Васильев

*Секст Проперций - древнеримский поэт

«И если поэзия про любовь, то балет — про любовь к форме, надмирной ясности, про неумолимость законов природы… Эта взаимная отдача и любовь — ещё один портрет труппы и хореографа Самодурова».

Анна Галайда, Российская газета

Имя спектаклю дал Секст Проперций, древнеримский поэт. До наших дней дошли четыре книги его элегий. Текст одной из них использовал композитор Алексей Сысоев, который написал музыку по заказу Урал Балета. В партитуру для струнных, синтезатора, ударных и фонограммы он ввел партии чтецов, скандирующих текст Проперция и играющих на печатных машинках — аппаратами для постановки поделились жители Екатеринбурга.

В балете Славы Самодурова нет намеков на античность и прямой связи с элегией Проперция. Как музыка не иллюстрирует стихи, так и сцена не дает комментария к музыке, но вступает с ней в сложную реакцию. Хореограф предпочитает концентрированное движение, и каждый из одиннадцати участников танцевального ансамбля становится солистом.

Адрес электронной почты защищен от спам-ботов. Для просмотра адреса в вашем браузере должен быть включен Javascript.
Адрес электронной почты защищен от спам-ботов. Для просмотра адреса в вашем браузере должен быть включен Javascript.
Адрес электронной почты защищен от спам-ботов. Для просмотра адреса в вашем браузере должен быть включен Javascript.

© 2001-2025. Ассоциация «Дансе Оупен фестиваль (фестиваль Открытых Танцев)».
Все материалы являются собственностью Ассоциации «Дансе Оупен фестиваль (фестиваль Открытых Танцев)»

Адрес электронной почты защищен от спам-ботов. Для просмотра адреса в вашем браузере должен быть включен Javascript.
Адрес электронной почты защищен от спам-ботов. Для просмотра адреса в вашем браузере должен быть включен Javascript.
Адрес электронной почты защищен от спам-ботов. Для просмотра адреса в вашем браузере должен быть включен Javascript.

© 2001-2025. Ассоциация «Дансе Оупен фестиваль (фестиваль Открытых Танцев)».
Все материалы являются собственностью Ассоциации «Дансе Оупен фестиваль (фестиваль Открытых Танцев)»