Константин Сергеев
«Хореография Петипа — это высшая школа для балерин и танцовщиков. Ее могут исполнять лишь артисты, владеющие высоким профессионализмом. Малейшие недостатки исполнения, малейшее дилетантство неумолимо обнажаются. Эти требования относятся не только к солистам, но в не меньшей степени и к строгим ансамблям кордебалета».
Джордж Баланчин
«Больше всего интересует меня в деятельности этого бесподобного мастера удивительное сочетание изящества с высоким профессионализмом Петипа был, в отличие от многих современных хореографов, неутомимым тружеником. Он не ждал, чтобы удача или случай вдохновили его на создание новой работы, подобно тому, как шеф-повар не ждет, чтобы собственный аппетит подтолкнул его приготовить кулинарный шедевр».
Наталия Макарова
«Каким был Мариус Иванович? — Гениальным. Лукавым и улыбчивым, настоящим французом».
Юрий Григорович
«Опыт Петипа заставляет думать, непрерывно отыскивать новые пути. Именно Петипа учит неприемлемости косных, застылых взглядов на балетный театр, учит постоянной, подвижной работе мысли».
Леонид Якобсон
«Вариации Петипа блистательны, он изобретателен, и трудно назвать спектакль, где у него не было бы танцевальных находок. Надо отдать должное разнообразию его композиций, его редким, но ярким и точным пластическим зарисовкам характеров».
Ариан Дольфюс
«Петипа был для Рудольфа как обед по-французски, достойный Гаргантюа, настолько хорошо сервированный, что можно все съесть, а живот не разболится. Нуреев посвятил жизнь исполнению бессмертных произведений Петипа и даже возобновил хореографию не менее шести его балетов. Бывший критик «Фигаро» Рене Сирвен заметил: «Петипа взял билет в Санкт-Петербург в один конец, но Нуреев подарил ему обратный. Французский хореограф создавал свои балеты в Санкт-Петербурге, Рудольф вернул их во Францию». Добавлю: он подарил их всему миру, сделав из них событие эпохи».
Рудольф Нуреев
«Балеты Петипа подобны драгоценным камням, которые надо заново вставить в оправу, чтобы их сверкание бросилось в глаза нашим современникам».
